Чудеса света

Чудеса света

Чудеса света

Вступление

Чудес было семь :Пирамида Хеопса , Галикарнасский мавзолей , Колосс Родосски , Александрийский маяк , храм Дианы Эфесской , статуя Зевса Олимпийского висячие сады Семирамиды .

Число их определялось магией цифры семь , ограниченными возможностями человеческой памяти , пределами античного мира и ,главное , устойчивостью традиций .Когда примерно и третьем веке до нашей эры кто - то провозгласил именно это семицветие эталоном чудес , часть человечества , обитающая вокруг Средиземного моря , подчинилось авторитету , и лишь некоторые местные патриоты , не оспаривая самого принципа , старались внести поправки в частности .

Через тысячу лет после падения Рима , когда вновь у людей возродился интерес к происходящему за пределами их маленького мирка , о чудесах света вспоминали и сила античного авторитета была такова , что упомянутые семь чудес воспринимали уже как незыблемое целое . хотя некоторые из них полностью исчезли с лица земли ,сохранившись лишь в древних рукописях и преданиях .

Пирамида Хеопса

Египетские пирамида Хеопса в Гизе - древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света . Своё название она получила по имени своего создателя - фараона Хеопса . Из-за своих размеров её называют Большой пирамидой . Хеопс как и его предшественники , он считал , что его пирамида должна превосходить своими размерами , великолепием и роскошью все другие пирамиды . Хеопс отдал приказ о строительстве пирамиды сразу после смерти своего отца Снору .Усыпальница Хиопса была было самым высоким зданием мира , пока в 1889г . не уступила Эфелевой башни . Сейчас высота пирамиды составляет 137м. , хотя первоначально составляла 144м. Площадь основания 230 х 230м. вес 6400 000 тонн.

Прежде чем строить пирамиду нужно было найти подходящую площадку каторая выдержала бы вес пирамиды . Она была найдена не далеко от селения Гиза. Сначала вокруг площадки возвели водонепроницаемый вал , в получившимся квадрате вырубили густую сеть каналов , пересекающиеся под прямым углом , и заполнили каналы водой . Всё , что выходило над водой вырубили. Площадка стала ровной и пригодной для строительства .

С помощью клиньев и кувалд вырубали глыбы в каменоломнях на другом берегу Нила , обрабатывали на месте, затем перетаскивали папирусными канатами к воде , где переправляли лодками на другой берег , волокли на строительную площадку и по отлогому склону холма , который рос с пирамидой, втаскивали на вершину . Затем наступила очередь самой опасной работы : укладка "пирамидона" - верхнего блока высотой девять метров , волоком затянутого наверх по наклонному въезду .Сколько человек погибло, выполняя только эту работу , мы не знаем .

По истечению 20 лет с начала строительства закончилось возведение корпуса пирамиды , затем все ступени на пирамиды были заложены камнями и сверху покрыты плитами из белого известняка. Плиты были подогнаны друг к другу так что между ними нельзя было вставить лезвие ножа и даже из далека пирамида ослепительно сияла . В последствии плиты были сняты на восстановление города .

Внутри пирамиды находится сеть ходов . Большой ход, большая галерея , приводит к камере фараона , это помещение высотой 5м. длиной 10м. и шириной 5м. облицованная гранитом , ничем не украшенная , с большим саркофагом без крышки . Саркофаг находился внутри еще при строительстве пирамиды , так как он не проходит ни в один из ходов пирамиды .

Египетские пирамиды в том числе и пирамида Хеопса стоят и сейчас , это единственое сохранившееся до наших дней чудо света .

Висячие сады

Семирамиды

Висящие сады моложе пирамид . Они строились в те времена , когда уже существовала "Одиссея" и возводились греческие города . Ив то же время сады куда ближе к египетскому древнему миру , нежели к миру греческому . Сады знаменуют собой закат ассиро - вавилонской державы ,современницы древнего Египта , соперницы его . И если пирамиды пережили всех и живы сегодня , то висячие сады оказались недолговечными и пропали вместе с Вавилоном - величественным , но непрочным гигантом из глины.

Навуходоносор , создавший эти сады , руководствовался благородной целью . Он создал сады для своей молодой жены - мидийской принцессы ,тосковавшей в пыльном и лишенном зелени Вавилоне по свежему воздуху и шелесту деревьев . Царь Вавилонский не перенес столик зеленым холмам Мидии , а сделал то , что недоступно прочим смертным . Он перенес сюда , в центр жаркой долины , иллюзию тех холмов .

На строительство садов - приюта для царицы были брошены все силы древнего царства , опыт его строителей и математиков . Имя царицы сказочным образом смешалось в памяти потомков с именем иной , ассирийской правительницы , а сады стали известны как "сады Семирамиды ".

Сады , созданные строителями Вавилона , были четырехъярусными . Своды опирались на колонны высотой в двадцать пять метров . Платформы ярусов , сложенные из плоских каменных плит , устланы слоем камыша , залитого асфальтом и покрытого листами свинца , чтобы вода не просочилась на нижний ярус . Поверх этого был насыпан слой земли , достаточный для того , чтобы здесь могли расти большие деревья . Ярусы , поднимаясь уступами , соединялись широкими пологими лестницами , выложенными цветной плиткой .

Еще шло строительство , еще дымили кирпичные заводы, где обжигались широкие плоские кирпичи , еще брели с низовьев Евфрата бесконечные караваны повозок с плодородным речным илом , а с севера уже прибыли семена редких трав и кустов , саженцы деревьев . Зимой , когда стало прохладнее , на тяжелых повозках , запряженных быками , начали прибывать в город большие деревья , тщательно завернутые во влажную рогожу .

Над стометровыми стенами Вавилона , настолько широкими , что на них могли разъехаться две колесницы , поднималась зеленая шапка деревьев сада.

Статуя Зевса в Олимпии

Статуя Зевса в Олимпии - единственое чудо света , оказавшееся на Европейском материке.

Ни один из храмов Эллады не показался грекам достойным звания чуда . И выдрав в качестве чуда Олимпию , они запомнили , не храм , а только статую , стоявшую внутри .

Зевс имел к Олимпии самое прямое отношение . Каждый житель тех мест отлично понимал , что именно здесь Зевс победил кровожадного Крона , родного своего отца , который в страхе , что сыновья отнимут у него власть , принялся их пожирать . Зевс спасся так же ,как спасались сказочные герои всех народов ,- всегда найдется добрая душа , которая пожалеет младенца . Вот и жена Крона Рея подсунула мужу вместо Зевса крупный камень , который тот и проглотил .Когда Зевс подрос и победил отца ,он заставил его освободить всех своих братьев и сестер , включая злополучный камень .

Главной святыней в Олимпии был храм Зевса с его статуей работал велико Фидия . Фидий был знаменит не только статуей Зевса , но и статуей Афины в Парфеноне и рельефами на его стенах . Вместе с Периклом Фидий разработал план перестройки и украшения Афин , что , правда , дорого обошлось Фидию : враги его могущественного друга и покровителя стали врагами скульптора . Месть их была банальной и грязной , но обыватели жаждали скандала - Фидий был обвинен в том , что утаил золото и слоновую кость при сооружении статуи Афины в Парфеноне .

Слава скульптора оказалась сильнее злопыхателей .Жители Элиды внесли залог за заключенного , и афиняне сочли этот предлог достаточным , чтобы отпустить Фидия работать в Олимпию . несколько лет Фидий оставался в Олимпии , сооружая статую - синкретическую по материалу и известную нам по описанию и изображению на монетах .

Статуя Зевса находилась в храме , длина которого достигала шестидесяти четырех метров , ширина - двадцати восеми , а высота внутреннего помещения была около двадцати метров . Сидящий в конце зала на троне Зевс подпирал головой потолок . Обнаженный до пояса Зевс был изготовлен из дерева . Тело его покрывали пластины розоватой , теплой слоновой кости , одежду - золотые листы , в одной руке он держал золотую статую Ники - богине победы , другой опирался на высокий жезл . Зевс был столь величествен , что , когда Фидий завершил свой труд , он подошел к статуе , как бы плывущей над черным мраморным полом храма , и спросил :

- Ты доволен , Зевс ?

В ответ раздался удар грома , и пол у ног статуи треснул . Зевс был доволен .

Остались описания кресла Зевса , которое было украшено барельефами из слоновой кости и золотыми статуями богов . Боковые стенки трона были расписаны художником Панэном , родственником и помощником Фидия .

Впоследствии византийские императоры перевезли со всеми предосторожностями статую в Константинополь. Хоть они и были христианами , рука на Зевса ни у кого не поднялась . Даже христианские фанатики , враги язычества красоты , не посмели разрушить статую . Византийские императоры на первых порах дозволяли себе ценить высокое искусство . Но к глубокому удовлетворению христианских проповедников бог покарал своего языческого соперника , наказав тем самым сошедшим с правильного пути императоров . В V веке нашей эры дворец императора Феодосия 2 сгорел . Деревянный колосс стал добычей огня : лишь несколько обугленных костяных пластин да блестки расплавленного золота остались от творения Фидия

Храм Артемиды

С храмом Артемиды давно возникла путаница , и поэтому не совсем ясно , о котором из этих храмов писать о последнем или предпоследнем Издавна авторы , пишущие об этом чуде света , неточно представляют себе , что же сжег Герострат и что построил Херсфрон . Поэтому , очевидно , прийдется вкратце рассказать о двух храмах , двух зодчих и одном преступнике . Эта история драматична , трудно решить , что же здесь торжествует : зло или добро .

Эфес был одним из крупнейших городов в Ионии .Ранее храм строился многократно , но деревянные здания приходили в ветхость, сгорали или гибли от нередких здесь землетрясений , и поэтому в середине шестого века до нашей эры решено было построить , не жалея средств и времени , великолепное жилище для богини- покровительницы. Тем более удалось заручится обещанием соседних городов и государств участвовать в столь солидном предприятии .

В архитекторах , художниках и скульпторах недостатка не было . Лучшим был признан проект знаменитого Херсифрона . Тот предложил строить храм из мрамора,

причем по редкому тогда принципу ионического диптера , то есть окружить его двумя рядами мраморных колонн.

Печальный опыт прежнего строительства в Эфесе заставил архитектора задуматься над тем , как обеспечить храму долгую жизнь . Решение было смелым и нестандартным : ставить храм на болоте у реки .Херсифрон рассудил , что мягкая болотистая почва послужит амортизатором при будущих землетрясениях . А чтобы под своей тяжестью мраморный колосс не погрузился в землю , был вырыт глубокий котлован , который заполнили смесью древесного угля и шерсти - подушкой толщиной в несколько метров Эта подушка и в самом деле оправдала надежды архитектора и обеспечила долговечность храму .Правда, не этому , а другому...

Очевидно , строительство и расчеты храма были сплошной инженерной головоломкой. Приходилось решать , например , проблему доставки по болоту многотонных колонн. Какие повозки ни конструировали строители под тяжестью груза они неумолимо увязали . Херсифрон нашел гениально простое решение. В торцы стволов колонн вбивали металлические стержни , а в них надели деревянные втулки , от которых шли к быкам оглобли .Колонны превращались в валики , колеса , послушно покатившиеся за упряжками из десятков пар быков .

Когда Херсифрон оказывался бессильным , на помощь ему приходила Артемида она выла заинтересованным лицом. Несмотря на все усилия , Херсифрон не смог уложить на место каменную балку порога. Нервы архитектора после нескольких лет труда , борьбы с недобросовестными подрядчиками , отцами города . толпами туристов и завистливых коллегами были на пределе . Он решил , что эта балка - последняя капля . и начал готовиться к самоубийству . Артемиде пришлось принять срочные меры : утром к запершемуся в "прорабской " архитектору прибежали горожане с криками , что за ночь балка самостоятельно опустилась в нужные пазы.

Херсифрон не дожил до завершения храма. После его преждевременной смерти , функции главного архитектора перешли к его сыну Метагену , а когда и тот скончался , храм достраивал Пеонит и Деметрий . Храм был закончен примерно в 450 году до нашей эры.

Как он был украшен , какие стояли в нем статуи и какие там были фрески и картины , как выглядела сама статуя Артемиды , мы не знаем .Все что сделал Херсифрон и его преемники , исчезло из-за Герострата.

История Герострата , пожалуй , одна из наиболее поучительных и драматических притч в истории нашей планеты . Человек , ничем не примечательный, решает добиться бессмертия , совершив преступление , равного которому не совершал еще никто. Именно ради

славы , ради бессмертия он сжигает храм Артемиды , простоявший менее ста лет э Это случилось в 356 году до нашей эры.

Эфесцы решили построить храм вновь . Второй храм строил архитектор Хейрократ , знаменитый выдумщик , которому приписывают планировку Александрии, и идею превратить горы Афон в статую Александра Македонского с сосудом в руке , из которого изливается река .

Это строительство заняло считанные годы . И заслуга в том давно уже умершего Херсифрона . Теперь не было загадок и технических изобретений . Путь был проторен . Следовало только повторить сделанное ранее . Так и поступили . Новый храм достигал 109 метров в длину , 50 в ширину. 127двадцатиметровых колонн окружали его в два ряда , причем часть колонн были резными , барельефы на них выполнял знаменитый скульптор Скопас...

Этот храм и был признан чудом света , хотя может быть , больше оснований к этому званию имел первый . построенный Херсифроном.

Галикарнасский Мавзолей

Мавзолей в Галикарнассе был современником второго храма Артемиды . Более того , одни и теже мастера принимали участие в строительстве и украшении их . Лучшие мастера того времени .

В то время правил Мавзол . Он умел выжимать соки из подвластных ему народов и ни один пастырь народа , выражаясь языком Гомера , не умел глаже стричь свое стадо . В своих владениях он извлекал доходы из всего: даже на погребение он установил особый налог ... Он ввел налог на волосы . Он накопил огромное богатства. Этими - то богатствами и постоянными сношениями карийцев с греками объясняется , почему гробница Мавзола была причислена последними к семи чудесам света .

Нов Карии был все - таки один человек , любивший царя , - его родная сестра и жена ( нередкий обычай также бывало в древнем Египте ) Артемисия . И когда , процарствовав двадцать четыре года , Мавсол умер , Артемисия была убита горем .

" Говорят , что когда он умер , Артемисия приказала перенести его с невероятной торжественностью в гробницу , где он и был сожжен .В порыве величайшей горести Артемисия приказала затем смешать пепел с благовониями и истолочь в порошок , порошок этот высыпала в чашу с водой и выпила . Не щадя никаких издержек , она воздвигла в память своего покойного супруга замечательную гробницу , которая была причислена к семи чудесам света ."

Очевидно, римский источник не совсем точен . Дело в том , что Артемисия умерла через два года после Мавсола . Последние месяцы ее царствование прошли в не прерванных , где она показала себя отличной военачальнецей и , несмотря на сложность положения маленькой Карии , окруженной врагами , смогла сохранить царство мужа .

В отличии от храма Артемиды Эфесской и других подобных зданий Малой Азии , Галикарнасский мавзолей , сохраняя во многом греческие традиции и строительные приемы , несет в себе явное влияние восточной архитектуры - прототипов ему в греческой архитектуре нет ,зато последователей у мавзолея оказалось множество - подобного рода сооружения впоследствии возводились в разных районах Ближнего Востока . Архитекторы построили усыпальницу галикарнасскому тирану в виде почти квадратного здания , первый этаж которого был собственно усыпальницей Мавсола и Артемисии . Снаружи эта громадная погребальная камера площадью в 5000 квадратных метров и высотой около двадцати метров была обложена плитами белого мрамора , отесанными и отполированными на персидский манер . По верху первого этажа шел фриз - битва эллинов с амазонками - "Амазономахия" работы великого Скопаса . Во втором этаже , окруженном колоннадой , хранились жертвоприношения , крышей же мавзолея служила пирамида , увенчанная мраморной квадригой : в колеснице , запряженной четверкой коней , стояли статуи Мавсола и Артемисии .Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников .

Мавзолей знаменовал собой закат классического греческого искусства . Очевидно , он был слишком богат и торжествен , чтобы стать по - настоящему красивым . Даже на рисунках - реконструкциях он кажется таким же тяжелым и статичным , как персидские гробницы , -в нем больше Востока , чем Греции .

Некоторые утверждали , что мавзолей достигал в высоту ста двадцати пяти локте , то есть шестидесяти метров , другие дают большие , либо меньшие цифры .

Мавзолей стоял в центре города , спускавшегося к морю . Поэтому с моря он был виден издалека и выгодно смотрелся рядом с другими храмами Галикарнаса- колоссальными святилищем Ареса , храмами Афродиты и Гермеса , которые стояли выше , на холмах , по стороны мавзолея .

По всему античному миру строились копии и подражания мавзолею в Галикарнасе , но ,как и положено копиям , они были менее удачны и поэтому вскоре забыты .         Он стал так знаменит , что римляне называли мавзолеями все усыпальницы . Построен мавзолей был столь прочно . что . хоть и обветшал . простоял почти две тысячи лет . А о том как мавзолей погиб . известно из хроники историка позднего средневековья , где говорится о последних днях ордена иоаннитов на острове Родос .

Колосс Родосский

Колосс Родосскй - младший современник мавзолея и храма Артемиды . Идея создать его родилась весной 304 года до нашей эры , когда жители небольшого острова ,лежащего у самого берега Малой Азии , стоя на истерзанных долгой осадой стенах , смотрели , как скрываются в море корабли одного из наследников державы Александра Македонского , сына правителя Передней Азии и Сирии - Деметрия Полиоркета .

Чтобы покорить родосцев, Полиоркет привез к городу осадные машины -. Гордостью осаждавшей армии была гелеополида - осадная башня с тараном и перекидным мостом . катапультами , площадками для десанта . Геополиду , обитую железом , приводили в движение три тысячи четыреста воинов.

Покидая после неудачной осады остров , Полиоркет бросил на берегу огромную гелеополиду .Она - то и принесла городу не только выгоду , но и славу . Купцы . собравшиеся в городе после победы . предложили купить гелеополиду " на металлолом " . предлагая за железо триста талантов - сказочную по тем временам сумму. В знак избавления города и на деньги от продажи башни решено было возвести статую Гелиоса- покровителя Родосса . Родосцы верили, что остров поднят со дна моря по просьбе этого бога

Статую решили поручить скульптору Харесу , ученику Лисиппа .Двенадцать лет никто не видел статуи , потому что , как только на каркас прикреплялся очередной пояс бронзовых листов , подсыпали окружавшую колосс насыпь , чтобы мастерам удобнее было подниматься наверх .И только тогда насыпь была убрана , родосцы увидели своего бога - покровителя . голову которого украшал лучистый венец .

Сверкающий бог был виден за много километров от Родоса , и вскоре молва о нем распространилась по всему античному миру . Но уже через полвека сильное землетрясение , разрушившее Родос , повалило колосса на землю , самым уязвимым местом статуи оказались колени . Отсюда и пошло выражение о колоссе на глиняных ногах .

Родосцы пытались поднять колосса . Известны благородные попытки соседей помочь им в этом деле .Египетский царь прислал несколько сот талантов меди и мастеров . Но ничего не вышло .

Колосс так и лежал на берегу бухты - главная туристическая достопримечательность острова . Плинийй Старший . приезжавший туда в первом веке нашей эры выл поражен размерами статуи . Поразили то . что лишь немногие люди могли обхватить руками большой палец статуи .

Тысячу лет лежал расколотый колосс у Родоса , пока в 977 году нуждавшийся в деньгах арабский наместник не продал его одному купцу . Купец , чтобы отвезти колосса на переплавку , разрезал его на части и нагрузил бронзой 900 верблюдов.

Александрийский Маяк

Последнее из классических чудес , так или иначе связанных с именем Александра Македонского , - Александрийский маяк.

Гавань Александрии , пожалуй самая оживленная и деловая во всем мире , была неудобной . Нил несет массу ила , на мелководье среди камней и мелей требовалось умелые лоцманы . Чтобы обезопасить мореплавание , решено было построить маяк на острове Фарос на подходе к Александрии . В 285 году до нашей эры остров соединили с материком дамбой и архитектор Сострат Книдский приступил к работам . Строительство заняло всего 5 лет : Александрия была передовым техническим центром и самым богатым городом тогдашнего мира , к услугам строителей был громадный флот , каменоломни и достижения мусейонских академиков . Маяк получился в виде трехэтажной башни высотой 120 метров (первый и самый опасны " соперник " египетским пирамидам). В основании он был квадратом , стороной в 30метров , первый шестидесятиметровый этаж башни был сложен из каменных плит и поддерживал сорокаметровую восьмигранную башню , облицованную белым мрамором . На третье этаже , в круглой , обнесенной колоннами башне , вечно горел громадный костер , отражавшийся сложно системой зеркал .Дрова для костра доставлялись наверх по спиральной лестнице , такой пологой и широко , что по ней на стометровую высоту въезжали повозки , запряженные ослами.

Маяк был и крепостью - форпостом Александрии , и наблюдательным постом : его свет видели за много десятков стадий , а с его вершины можно было разглядеть вражеский флот задолго до того , как тот приближался к городу .

На находилось множество остроумных технических приспособлений : флюгера , астрономические приборы , часы .

Маяк был настолько великолепен , что Сострат Книдский , страшась забвения , пошел на рискованное нарушения указов Птолемеев . В основании маяка он высек надпись : " Сострат сын Декстифона из Книда посвятил богам - спасителем ради мореплавателей ".Надпись он прикрыл слоем штукатурки , на которой было вырезано имя Птолемея Сострата не надеясь дожить до того времени , когда осыплется штукатурка, да и не в его интересах было узнать реакцию правителя на этот поступок . Но в будущем .

Надпись Сострата видели римские путешественники. В то время маяк еще функционировал. С падением Римской империи он перестал светить , обвалилась обветшавшая за столетия верхняя башня , но долго еще стояли стены нижнего этажа , которые разрушились от землетрясения в ХIV веке. Руины древнего маяка были встроены в турецкую крепость и в ней существуют поныне.

Можно подумать , что рок был особо немилостив именно к чудесам света , судьба которых сложилась столь трагически . Это не так . Груды мусора , высоченные холмы , поднимающиеся на Ближнем Востоке , в Средней Азии , в Индии , Китае , - следы существовавших там некогда и полностью исчезнувших с лица земли городов , от которых не осталось ни одного ни дома или храма , а зачастую и названия . Каждый год приносит известия о новых замечательных открытиях археологов .

Если свести воедино все выдающиеся памятники древности , окажется , что вряд ли один из ста дожил до наших дней.

И то немногое , что сохранилось до наших дней , дает возможность представить себе все семь чудес и дает нам право гордиться великими мастерами прошлого , где вы они ни творили .