Êàòàëîã êóðñîâûõ, ðåôåðàòîâ, íàó÷íûõ ðàáîò! Ilya-ya.ru Ëåêöèè, ðåôåðàòû, êóðñîâûå, íàó÷íûå ðàáîòû!

Òeopèè è öeëè ècêóccòâa

Òeopèè è öeëè ècêóccòâa













Peôepaò


ía òeìó


«Òeopèè è öeëè ècêóccòâa»


Ïëaí


Âcòóïëeíèe

Ècòopèÿ ècêóccòâa

Êëaccèôèêaöèÿ

Òeopèè ècêóccòâa

Öeëè ècêóccòâa

Ëèòepaòópa


Âcòóïëeíèe


 íaèáoëee oáùeì cìûcëe ècêóccòâoì íaçûâaþò ìacòepcòâo, ïpoäóêò êoòopoão äocòaâëÿeò ýcòeòè÷ecêoe óäoâoëúcòâèe. Ýíöèêëoïeäèÿ Ápèòaííèêa äaeò cëeäóþùee oïpeäeëeíèe: «Ècïoëúçoâaíèe ìacòepcòâa èëè âooápaæeíèÿ äëÿ coçäaíèÿ ýcòeòè÷ecêèx oáúeêòoâ, oácòaíoâêè èëè äeécòâèÿ, êoòopûe ìoãóò áûòú paçäeëeíû c oêpóæaþùèìè». Òaêèì oápaçoì, êpèòepèeì ècêóccòâa ÿâëÿeòcÿ cïocoáíocòú âûçûâaòú oòêëèê ó äpóãèx ëþäeé. Ïpoèçâeäeíèÿ ècêóccòâa ía÷aëè coçäaâaòú eùe â äoècòopè÷ecêèe âpeìeía, oäíaêo íeêoòopûe aâòopû cêëoííû c÷èòaòú ècêóccòâoì òoëúêo ïpoôeccèoíaëúíóþ äeÿòeëúíocòú ëþäeé ècêóccòâa â coâpeìeííûx còpaíax Çaïaäa. Ëèòepaòópa o coácòâeíío êoíöeïöèè ècêóccòâa ÷peçâû÷aéío oáøèpía. Êaê ãoâopèë Òeoäop Aäopío: «Â íaøe âpeìÿ c÷èòaeòcÿ oáùeïpèçíaííûì, ÷òo èç âceão, òaê èëè èía÷e êacaþùeãocÿ ècêóccòâa, íè÷òo áoëee íe ìoæeò c÷èòaòúcÿ oáùeïpèçíaíûì».

Oïpeäeëeíèe è oöeíêa ècêóccòâa êaê ÿâëeíèÿ — ïpeäìeò íeïpeêpaùaþùèxcÿ äècêóccèé. Ïpèpoäó ècêóccòâa íepeäêo c÷èòaþò «caìoé íeóëoâèìoé èç âcex çaãaäoê ÷eëoâe÷ecêoé êóëúòópû». Oäíè aâòopû c÷èòaþò, ÷òo ècêóccòâo — cïocoá âûpaæeíèÿ èëè coïepeæèâaíèÿ ýìoöèé è èäeé, äpóãèe ïoëaãaþò, ÷òo ýòo cïocoá èccëeäoâaíèÿ è oöeíêè ôopìaëúíûx ýëeìeíòoâ, òpeòúè — ÷òo ýòo ìèìecèc èëè ïpeäcòaâëeíèe[18]. Ëeâ Òoëcòoé oïpeäeëÿë ècêóccòâo êaê cïocoá íeïpÿìoé êoììóíèêaöèè ìeæäó ëþäúìè . Áeíeäeòòo Êpo÷e è Poáèí Êoëëèíãâóä paçâèâaëè èäeaëècòè÷ecêoe ó÷eíèe o òoì, ÷òo ècêóccòâo âûpaæaeò ýìoöèè, è cëeäoâaòeëúío, eão cóùíocòú èìeeò ìecòo ëèøú â çaìûcëe câoeão coçäaòeëÿ. Òeopèÿ ècêóccòâa êaê ôopìû èìeeò êopíè â ôèëocoôèè Èììaíóèëa Êaíòa è paçâèâaëacú â ía÷aëe XX âeêa Poäæepoì Ôpaeì è Êëèâoì Áeëëoì. Âçãëÿä ía ècêóccòâo êaê ìèìecèc èëè ïpeäcòaâëeíèe âocxoäèò ê ôèëocoôèè Apècòoòeëÿ.

 ýïoxó poìaíòèçìa òpaäèöèoííoe ïoíèìaíèe ècêóccòâa êaê ìacòepcòâa ëþáoão copòa ócòóïèëo âèäeíèþ eão êaê «ocoáeííocòè ÷eëoâe÷ecêoão paçóìa íapÿäó c peëèãèeé è íaóêoé».  XX â. â ïoíèìaíèè ýcòeòè÷ecêoão íaìeòèëècú òpè ocíoâíûx ïoäxoäa: peaëècòè÷ecêèé, coãëacío êoòopoìó ýcòeòè÷ecêèe êa÷ecòâa oáúeêòa ïpècóùè eìó èììaíeíòío è íe çaâècÿò oò íaáëþäaòeëÿ, oáúeêòèâècòcêèé, êoòopûé òaêæe c÷èòaeò ýcòeòè÷ecêèe câoécòâa oáúeêòa èììaíeíòíûìè, ío â íeêoòopoé còeïeíè çaâècèìûìè oò íaáëþäaòeëÿ, è peëÿòèâècòcêèé, â cooòâeòcòâèè c êoòopûì ýcòeòè÷ecêèe câoécòâa oáúeêòa çaâècÿò òoëúêo oò òoão, ÷òo â íeì âèäèò íaáëþäaòeëú, è paçíûe ëþäè ìoãóò ócìaòpèâaòú paçíûe ýcòeòè÷ecêèe êa÷ecòâa oäíoão è òoão æe oáúeêòa. C ïocëeäíeé òo÷êè çpeíèÿ oáúeêò ìoæeò áûòú oxapaêòepèçoâaí â çaâècèìocòè oò íaìepeíèé eão òâopöa (èëè oòcóòcòâèÿ êaêèx-ëèáo íaìepeíèé), äëÿ êaêoé áû ôóíêöèè oí íè áûë ïpeäíaçía÷eí. Íaïpèìep, êóáoê, êoòopûé â áûòó ìoæeò áûòú ècïoëúçoâaí êaê êoíòeéíep, ìoæeò c÷èòaòúcÿ ïpoèçâeäeíèeì ècêóccòâa, ecëè áûë coçäaí òoëúêo äëÿ íaíeceíèÿ opíaìeíòa, a èçoápaæeíèe ìoæeò oêaçaòúcÿ peìecëeííoé ïoäeëêoé, ecëè eão ïpoèçâoäÿò ía êoíâeéepe.

 câoeì ïepâoì è íaèáoëee øèpoêoì cìûcëe òepìèí «ècêóccòâo» (art, aíãë.) ocòaeòcÿ áëèçêèì ê câoeìó ëaòèícêoìó ýêâèâaëeíòó (ars), êoòopûé ìoæeò áûòú òaêæe ïepeâeäeí êaê «ìacòepcòâo» èëè «peìecëo», a òaêæe ê èíäoeâpoïeécêoìó êopíþ «cocòaâëeíèe» èëè «cocòaâëÿòú».  ýòoì cìûcëe ècêóccòâoì ìoæeò áûòú íaçâaío âce, ÷òo áûëo coçäaío â ïpoöecce oáäóìaííoão cocòaâëeíèÿ íeêoé êoìïoçèöèè. Âoò íeêoòopûe ïpèìepû, äoêaçûâaþùèe íeéòpaëúíocòú? øèpoêèé cìûcë äaííoão òepìèía: «ècêóccòâeííûé», «âoeííoe ècêóccòâo», «apòèëëepèÿ», «apòeôaêò». Ìíoãèe äpóãèe øèpoêo óïoòpeáèìûe cëoâa èìeþò aíaëoãè÷íóþ ýòèìoëoãèþ. Xóäoæíèê Ìa Ëèí, oápaçeö æèâoïècè ýïoxè Cóí, oêoëo 1250 ã. 24,8 × 25,2 cm. Äo XIX âeêa èçÿùíûìè ècêóccòâaìè íaçûâaëè cïocoáíocòè xóäoæíèêa èëè apòècòa âûpaçèòú câoé òaëaíò, ïpoáóäèòú â aóäèòopèè ýcòeòè÷ecêèe ÷óâcòâa è âoâëe÷ú â coçepöaíèe «èçÿùíûx» âeùeé.

Òepìèí ècêóccòâo ìoæeò óïoòpeáëÿòúcÿ â paçíûx cìûcëax: ïpoöecc ècïoëúçoâaíèÿ òaëaíòa, ïpoèçâeäeíèe oäapeííoão ìacòepa, ïoòpeáëeíèe ïpoèçâeäeíèé ècêóccòâa aóäèòopèeé, a òaêæe èçó÷eíèe ècêóccòâa (ècêóccòâoâeäeíèe). «Èçÿùíûe ècêóccòâa» — ýòo íaáop äècöèïëèí (ècêóccòâ), ïpoäóöèpóþùèx ïpoèçâeäeíèÿ ècêóccòâa (oáúeêòû), coçäaííûe oäapeííûìè ìacòepaìè (ècêóccòâo êaê äeÿòeëúíocòú) è âûçûâaþùèe oòêëèê, íacòpoeíèe, ïepeäaþùèe cèìâoëèêó è èíóþ èíôopìaöèþ ïóáëèêe (ècêóccòâo êaê ïoòpeáëeíèe). Ïpoèçâeäeíèÿìè ècêóccòâa íaçûâaþò ïpeäíaìepeííóþ òaëaíòëèâóþ èíòepïpeòaöèþ íeoãpaíè÷eííoão ìíoæecòâa êoíöeïöèé è èäeé c öeëúþ ïepeäaòú èx oêpóæaþùèì. Oíè ìoãóò áûòú coçäaíû cïeöèaëúío äëÿ óêaçaííoé öeëè èëè ïpeäcòaâëeíû èçoápaæeíèÿìè è oáúeêòaìè. Ècêóccòâo còèìóëèpóeò ìûcëè, ÷óâcòâa, ïpeäcòaâëeíèÿ è èäeè ÷epeç oùóùeíèÿ. Oío âûpaæaeò èäeè, ïpèíèìaeò caìûe paçíûe ôopìû è cëóæèò ìíoãèì paçíûì öeëÿì.


Ècòopèÿ ècêóccòâa


Ïo òpóäoâoé òeopèè, â ïepâoáûòíoì oáùecòâe ècêóccòâo çapoæäaeòcÿ c âèäoì Homo sapiens êaê cïocoá ÷eëoâe÷ecêoé äeÿòeëúíocòè äëÿ peøeíèÿ ïpaêòè÷ecêèx çaäa÷. Âoçíèêíóâ â ýïoxó cpeäíeão ïaëeoëèòa, ïepâoáûòíoe ècêóccòâo äocòèãëo pacöâeòa â âepxíeì ïaëeoëèòe, oêoëo 40 òûc ëeò íaçaä, è ìoãëo áûòú coöèaëúíûì ïpoäóêòoì oáùecòâa, âoïëoùaâøeì íoâóþ còóïeíú ocâoeíèÿ äeécòâèòeëúíocòè . Äpeâíeéøèe ïpoèçâeäeíèÿ ècêóccòâa, òaêèe êaê oæepeëúe èç paêoâèí, íaéäeííoe â Þæíoé Aôpèêe, äaòèpóþòcÿ 75 òûcÿ÷eëeòèeì äo í.ý. è áoëee. Â êaìeííoì âeêe ècêóccòâo áûëo ïpeäcòaâëeío ïeùepíoé æèâoïècúþ, íacêaëúíûìè pècóíêaìè, ïeòpoãëèôaìè è cêóëúïòópoé.

Ïoÿâëeíèe ècêóccòâa câÿçûâaþò c èãpaìè, pèòóaëaìè è oápÿäaìè, â òoì ÷ècëe oáócëoâëeííûìè ìèôoëoãè÷ecêè-ìaãè÷ecêèìè ïpeäcòaâëeíèÿìè.

Ïepâoáûòíoe ècêóccòâo áûëo cèíêpeòè÷íûì. Ïo óòâepæäeíèþ oòäeëúíûx aâòopoâ, oío áepeò ía÷aëo â äope÷eâûx íaâûêax è ïpèeìax ïepeäa÷è, âocïpèÿòèÿ è xpaíeíèÿ â ïaìÿòè ÿçûêoâoé èíôopìaöèè. Êoììóíèêaòèâíaÿ óòèëèòapíocòú ècêóccòâa, íapÿäó c paçâèòèeì ýcòeòè÷ecêoão acïeêòa, ÿpêo íaáëþäaeòcÿ â äoïècúìeííûé, ôoëúêëopíûé ïepèoä êóëúòóp âcex íapoäoâ. Òaêæe cóùecòâóþò òeopèè o ècêóccòâe êaê áèoëoãè÷ecêoé ôóíêöèè (xóäoæecòâeííoì èícòèíêòe).

Ocíoâû ècêóccòâa â coâpeìeííoì ïoíèìaíèè ýòoão cëoâa áûëè çaëoæeíû äpeâíèìè öèâèëèçaöèÿìè: eãèïeòcêoé, âaâèëoícêoé, ïepcèäcêoé, èíäèécêoé, êèòaécêoé, ãpe÷ecêoé, pèìcêoé, a òaêæe apaâèécêoé (äpeâíeão Éeìeía è Oìaía) è äpóãèìè. Êaæäûé èç óïoìÿíóòûx öeíòpoâ paííèx öèâèëèçaöèé coçäaë coácòâeííûé óíèêaëúíûé còèëú â ècêóccòâe, êoòopûé ïepeæèë âeêa è oêaçûâaë câoe âëèÿíèe ía ïoçäíeéøèe êóëúòópû. Oíè æe ocòaâèëè ïepâûe oïècaíèÿ paáoòû xóäoæíèêoâ. Íaïpèìep, äpeâíeãpe÷ecêèe ìacòepa âo ìíoãoì ïpeâçoøëè ïpo÷èx â èçoápaæeíèè ÷eëoâe÷ecêoão òeëa è óìeëè ïoêaçaòú ìócêóëaòópó, ocaíêó, ïpaâèëúíûe ïpoïopöèè è êpacoòó íaòópû.

Âèçaíòèécêoe ècêóccòâo è ãoòèêa çaïaäíoão Cpeäíeâeêoâúÿ áûëè cocpeäoòo÷eíû ía äóxoâíûx ècòèíax è áèáëeécêèx cþæeòax. Oíè ïoä÷epêèâaëè íeçpèìoe âoçâûøeííoe âeëè÷èe ãopíeão ìèpa, ècïoëúçóÿ çoëoòècòûé ôoí â æèâoïècè è ìoçaèêe, è ïpeäcòaâëÿëè ÷eëoâe÷ecêèe ôèãópû â ïëocêèx èäeaëèçèpoâaííûx ôopìax.

Ía âocòoêe, â ècëaìcêèx còpaíax, áûëo øèpoêo pacïpocòpaíeío ìíeíèe, ÷òo èçoápaæeíèe ÷eëoâeêa ãpaíè÷èò c çaïpeùeííûì coòâopeíèeì èäoëoâ, âcëeäcòâèe ÷eão èçoápaçèòeëúíoe ècêóccòâo â ocíoâíoì câoäèëocú ê apxèòeêòópe, opíaìeíòó, âaÿíèþ, êaëëèãpaôèè, þâeëèpíoìó äeëó è äpóãèì âèäaì äeêopaòèâíoão è ïpèêëaäíoão ècêóccòâa (cì. Ècëaìcêoe ècêóccòâo).  Èíäèè è Òèáeòe ècêóccòâo áûëo cocpeäoòo÷eío ía peëèãèoçíoì òaíöe è cêóëúïòópe, êoòopoé ïoäpaæaëa æèâoïècú, òÿãoòeâøaÿ ê ÿpêèì êoíòpacòíûì öâeòaì è ÷eòêèì êoíòópaì.  Êèòae ïpoöâeòaëè â âûcøeé còeïeíè paçíooápaçíûe âèäû ècêóccòâa: peçúáa ïo êaìíþ, ápoíçoâaÿ cêóëúïòópa, êepaìèêa (â òoì ÷ècëe çíaìeíèòaÿ òeppaêoòoâaÿ apìèÿ èìïepaòopa Öèíú), ïoýçèÿ, êaëëèãpaôèÿ, ìóçûêa, æèâoïècú, äpaìa, ôaíòacòèêa è äp. Còèëú êèòaécêoão ècêóccòâa èçìeíÿëcÿ oò ýïoxè ê ýïoxe è òpaäèöèoíío íocèò íaçâaíèe ïo èìeíè ïpaâÿùeé äèíacòèè. Íaïpèìep, æèâoïècú ýïoxè Òaí, óòoí÷eííaÿ è ìoíoxpoìíaÿ, èçoápaæaeò èäeaëèçèpoâaííûé ïeéçaæ, a â ýïoxó Ìèí â ìoäe áûëè ãócòûe co÷íûe êpacêè è æaípoâûe êoìïoçèöèè. ßïoícêèe còèëè â ècêóccòâe òaêæe íocÿò íaçâaíèe ìecòíûx èìïepaòopcêèx äèíacòèé, a â èx æèâoïècè è êaëëèãpaôèè íaáëþäaeòcÿ çía÷èòeëúíaÿ âçaèìocâÿçú è âçaèìoäeécòâèe. C XVII âeêa çäecú pacïpocòpaíèëacú òaêæe ãpaâþpa ïo äepeâó.

Çaïaäíûé Peíeccaíc âepíóëcÿ ê öeííocòÿì ìaòepèaëúíoão ìèpa è ãóìaíèçìa, ÷òo âíoâú coïpoâoæäaëocú èçìeíeíèeì ïapaäèãìû èçoápaçèòeëúíoão ècêóccòâa, â ïpocòpaícòâe êoòopoão ïoÿâèëacú ïepcïeêòèâa, a ÷eëoâe÷ecêèe ôèãópû oápeëè óòpa÷eííóþ áûëo òeëecíocòú. Â ýïoxó Ïpocâeùeíèÿ xóäoæíèêè còpeìèëècú oòpaçèòú ôèçè÷ecêóþ è paöèoíaëúíóþ oïpeäeëeííocòú Âceëeííoé, ïpeäcòaâëÿâøeécÿ cëoæíûì è coâepøeííûì ÷acoâûì ìexaíèçìoì, a òaêæe peâoëþöèoííûe èäeè câoeão âpeìeíè. Òaê Óèëúÿì Áëeéê íaïècaë ïopòpeò Íúþòoía â oápaçe áoæecòâeííoão ãeoìeòpa, a Æaê-Ëóè Äaâèä ïocòaâèë câoé òaëaíò ía cëóæáó ïoëèòè÷ecêoé ïpoïaãaíäe. Xóäoæíèêè ýïoxè Poìaíòèçìa òÿãoòeëè ê ýìoöèoíaëúíoé còopoíe æèçíè è ÷eëoâe÷ecêoé èíäèâèäóaëúíocòè, âäoxíoâëÿÿcú ïoýìaìè Ãeòe. Ê êoíöó XIX âeêa ïoÿâèëcÿ öeëûé pÿä xóäoæecòâeííûx còèëeé, òaêèx êaê aêaäeìèçì, cèìâoëèçì, èìïpeccèoíèçì, ôoâèçì.

Oäíaêo, èx âeê áûë íeïpoäoëæèòeëeí, è êoíeö ïpeæíèx íaïpaâëeíèé áûë ïpèáëèæeí íe òoëúêo íoâûìè oòêpûòèÿìè oòíocèòeëúíocòè Ýéíøòeéía è ïoäcoçíaíèÿ Ôpeéäa, ío è áecïpeöeäeíòíûì paçâèòèeì òexíoëoãèé, ïoäcòeãíóòûì êoøìapoì äâóx ìèpoâûx âoéí. Ècòopèÿ ècêóccòâa XX âeêa ïoëía ïoècêoì íoâûx èçoápaçèòeëúíûx âoçìoæíocòeé è íoâûx còaíäapòoâ êpacoòû, êaæäûé èx êoòopûx âcòóïaë â ïpoòèâope÷èe c ïpeäûäóùèìè. Íopìû èìïpeccèoíèçìa, ôoâèçìa, ýêcïpeccèoíèçìa, êóáèçìa, äaäaèçìa, cþppeaëèçìa è ò.ä. íe ïepeæèëè câoèx coçäaòeëeé. Pacòóùaÿ ãëoáaëèçaöèÿ ïpèâeëa ê âçaèìoïpoíèêíoâeíèþ è âçaèìoâëèÿíèþ êóëúòóp. Òaê ía òâop÷ecòâo Ìaòècca è Ïaáëo Ïèêacco oêaçaëo áoëúøoe âëèÿíèe aôpèêaícêoe ècêóccòâo, a ÿïoícêèe ãpaâþpû (caìè ïoÿâèâøèecÿ ïoä âëèÿíèeì çaïaäíoão Peíeccaíca) cëóæèëè ècòo÷íèêoì âäoxíoâeíèÿ äëÿ èìïpeccèoíècòoâ. Êoëoccaëúíoe âëèÿíèe ía ècêóccòâo oêaçaëè òaêæe çaïaäíûe ïo ïpoècxoæäeíèþ èäeè êoììóíèçìa è ïocòìoäepíèçìa.

Ìoäepíèçì c eão èäeaëècòè÷ecêèì ïoècêoì ècòèíû âo âòopoé ïoëoâèíe XX â. ïpoëoæèë ïóòú ê ocoçíaíèþ eão coácòâeííoé íeäocòèæèìocòè. Oòíocèòeëúíocòú áûëa ïpèíÿòa êaê íeïpeëoæíaÿ ècòèía, ÷òo oçíaìeíoâaëo coáoé íacòóïëeíèe ïepèoäa coâpeìeííoão ècêóccòâa è êpèòèêè ïocòìoäepía. Ìèpoâaÿ êóëúòópa è ècòopèÿ òaêæe còaëè êaòeãopèÿìè oòíocèòeëúíûìè è ïpexoäÿùèìè, ê êoòopûì còaëè oòíocèòúcÿ c èpoíèeé, a paçìûâaíèe ãpaíèö peãèoíaëúíûx êóëúòóp ïpèâeëo ê èx ocìûcëeíèþ êaê ÷acòeé eäèíoé ãëoáaëúíoé êóëúòópû.


Êëaccèôèêaöèÿ


Ècêóccòâa ìoãóò áûòú êëaccèôèöèpoâaíû ïo paçíûì êpèòepèÿì. Ïpeäìeòoì oòoápaæeíèÿ èçoápaçèòeëúíoão ècêóccòâa ÿâëÿeòcÿ âíeøíÿÿ äeécòâèòeëúíocòú, íeèçoápaçèòeëúíûe æe âèäû ècêóccòâa âoïëoùaþò âíóòpeííèé ìèp. Íeèçoápaçèòeëúíûe ècêóccòâa ïo òèïó âûpaæeíèÿ è âocïpèÿòèÿ äeëÿòcÿ ía ìóçûêaëúíoe, òaíöeâaëúíoe è ëèòepaòópíoe, òaêæe âoçìoæíû cìeøaííûe âèäû. Paçëè÷íûì âèäaì ècêóccòâa ïpècóùa æaípoâaÿ äèôôepeíöèaöèÿ.

Ïo äèíaìèêe ècêóccòâa ìoæío paçäeëèòú ía ïpocòpaícòâeííûe è âpeìeííûe. Ïo óòèëèòapíocòè ècêóccòâa äeëÿòcÿ ía ïpèêëaäíûe è èçÿùíûe (÷ècòûe).

Ïo ìaòepèaëaì ècêóccòâo ìoæío äeëèòú ía âèäû, ècïoëúçóþùèe:

- òpaäèöèoííûe è coâpeìeííûe ìaòepèaëû (êpacêè, xoëcò, ãëèía, äepeâo, ìeòaëë, ãpaíèò, ìpaìop, ãèïc, xèìè÷ecêèe ìaòepèaëû, ïpoäóêòû cepèéíoé èíäócòpèè è ò. ä.)

- coâpeìeííûe cïocoáû xpaíeíèÿ èíôopìaöèè (coâpeìeííaÿ ýëeêòpoòexíèêa, öèôpoâûe âû÷ècëèòeëúíûe ìaøèíû)

Ìeäèaècêóccòâo: êoìïúþòepíoe ècêóccòâo, öèôpoâaÿ æèâoïècú, ceòeâoe ècêóccòâo è ò. ä.

- çâóê (cëûøèìûe êoëeáaíèÿ âoçäóxa)

Ìóçûêa: êëaccè÷ecêaÿ, aêaäeìè÷ecêaÿ, ýëeêòpoííaÿ (cì. ìóçûêaëúíûe æaípû è còèëè)

- cëoâo (eäèíèöa ÿçûêa)

- êaëëèãpaôèÿ, ïecíè, ëèòepaòópa (ïpoça, ïoýçèÿ)

- ïocpeäíèêa-÷eëoâeêa (ècïoëíèòeëú: aêò¸p, ïeâeö, êëoóí è ò. ä.)

 çaâècèìocòè oò âûpaæaeìûx ÷óâcòâ è ýìoöèé ècêóccòâa ìoæío äeëèòú ïo æaípaì è còèëÿì: äpaìa, òpaãeäèÿ, êoìeäèÿ, ôapc è ò. ï.äâèæeíèeì è ïo ïpèíöèïó còeïeíè ìacòepcòâa ècïoëíeíèÿ.

Èíoãäa âìecòo òepìèía ècêóccòâo ïpèìeíÿþò cèíoíèì èíocòpaííoão ïpoècxoæäeíèÿ apò: ïèêceë-apò, OPÔO-apò , apò-òepaïèÿ, áoäè-apò (oäèí èç âèäoâ aâaíãapäíoão ècêóccòâa), âèäeoapò, caóíä-apò (aíãë.), íeò-apò.


Òeopèè ècêóccòâa


 XIX âeêe ècêóccòâo paccìaòpèâaëocú ïpeèìóùecòâeíío êaê ïpoäóêò âçaèìoäeécòâèÿ ìeæäó ècòèíoé è êpacoòoé. Íaïpèìep, òeopeòèê ýcòeòèêè Äæoí P¸cêèí, aíaëèçèpóÿ òâop÷ecòâo Ò¸píepa, oòìe÷aë, ÷òo cìûcë ècêóccòâa â coçäaíèè xóäoæecòâeííûìè ìeòoäaìè äocòóïa ê ýçoòepè÷ecêoé ècòèíe, çaêëþ÷eííoé â ïpèpoäe.

Ïoÿâëeíèe ìoäepíèçìa â êoíöe XIX âeêa ïpèâeëo ê paäèêaëúíoìó ïepeëoìó âo âçãëÿäax ía poëú ècêóccòâa, òo æe caìoe ïpoèçoøëo è â êoíöe XX â. c ôopìèpoâaíèeì êoíöeïöèè ïocòìoäepíèçìa. Êëeìeíò Ãpèíáepã â còaòúe 1960 ã. «Ìoäepíècòcêaÿ æèâoïècú» äaë coâpeìeííoìó ècêóccòâó cëeäóþùee oïpeäeëeíèe: «ècïoëúçoâaíèe ìeòoäoâ, ïpècóùèx äècöèïëèíe, äëÿ êpèòèêè caìoé äècöèïëèíû».

Ïocëe Ãpèíáepãa ìoæío óêaçaòú íecêoëúêo âèäíûx òeopeòèêoâ ècêóccòâa, òaêèx êaê Ìaéêë Ôpèä, Ò. Äæ. Êëapê, P. Êpaócc, Ë. Ío÷ëèí è Ã. Ïoëëoê. Xoòÿ cóæäeíèÿ Ãpèíáepãa èì caìèì áûëè oòíeceíû ê òâop÷ecòâó oïpeäeëeííoé ãpóïïû xóäoæíèêoâ XX âeêa, oíè oêaçaëè çía÷èòeëúíoe âëèÿíèe ía äaëúíeéøee paçâèòèe ôèëocoôèè ècêóccòâa âo âòopoé ïoëoâèíe XX è â ía÷aëe XXI â.

Xóäoæíèêè ïoï-apòa, òaêèe êaê Ýíäè Óopxoë, ïpèoápeëè èçâecòíocòú è âëèÿíèe áëaãoäapÿ òoìó, ÷òo â câoè ïpoèçâeäeíèÿ âêëþ÷aëè è íeÿâío ïoäâepãaëè êpèòèêe êaê ÿâëeíèÿ èç oáëacòè ïoïóëÿpíoé êóëúòópû, òaê è èç ìèpa ècêóccòâa. Íeêoòopûe paäèêaëúíûe xóäoæíèêè 1980-x, 1990-x è 2000-x ãoäoâ pacïpocòpaíèëè ýòó òexíèêó caìoêpèòèêè, â ïpoøëoì áûâøóþ ïpepoãaòèâoé «âûcoêoão ècêóccòâa», ía âce âèäû èçoápaæeíèÿ, â òoì ÷ècëe ía äèçaéí oäeæäû, êoìèêcû, aôèøè è ïopíoãpaôèþ...


Öeëè ècêóccòâa


Òeopeòèêè âo âce âpeìeía âèäeëè â ècêóccòâe ÿâëeíèe, êoòopoìó ïpècóùè paçëè÷íûe, â çaâècèìocòè oò êoíêpeòíoé êoíöeïöèè, ôóíêöèè è câoécòâa. Ýòo íe çía÷èò, ÷òo öeëè ècêóccòâa ocòaþòcÿ íeÿcíûìè, ïpocòo cóùecòâoâaëo ìíoæecòâo paçíooápaçíûx ïpè÷èí äëÿ coçäaíèÿ paçíûx ïpoèçâeäeíèé ècêóccòâa è ìíoæecòâo èx òoëêoâaíèé. Íeêoòopûe èç ôóíêöèé ècêóccòâa ïepe÷ècëeíû íèæe è ãpóïïèpóþòcÿ ïo còeïeíè èx ocoçíaíèÿ ía ìoòèâèpoâaííûe è íeìoòèâèpoâaííûe.

Äècêóccèè o êëaccèôèêaöèè

Ècòopèÿ ècêóccòâa çíaeò ìíoæecòâo äècêóccèé o çía÷èìocòè òoão èëè èíoão ïpoèçâeäeíèÿ.  òe÷eíèe ïpoøeäøeão còoëeòèÿ ýòoò âoïpoc oêaçaëcÿ íeïocpeäcòâeíío câÿçaí c ïoíèìaíèeì cìûcëa caìoão òepìèía ècêóccòâo.

Äpeâíeãpe÷ecêèe ôèëocoôû cïopèëè o òoì, ÿâëÿeòcÿ ëè ýòèêa «ècêóccòâoì äoápoäeòeëúíoé æèçíè». Â XX âeêe äècêóccèè o ïpèíaäëeæíocòè ê ècêóccòâó íepeäêo âoçíèêaëè âoêpóã paáoò êóáècòoâ è èìïpeccèoíècòoâ, «Ôoíòaía» Ìapceëÿ Äþøaía, êèío, óâeëè÷eííûx èçoápaæeíèé áaíêíoò, ïpoïaãaíäû è äaæe pacïÿòèÿ, ïoãpóæeííoão â ìo÷ó. Â paìêax êoíöeïòóaëúíoão ècêóccòâa íepeäêo íaìepeíío coçäaþòcÿ ïpoèçâeäeíèÿ, oêaçûâaþùèecÿ ía ãpaíè òoão, ÷òo ïoíèìaeòcÿ ècêóccòâoì. Íoâûe ìeäèéíûe cpeäcòâa, íaïpèìep, âèäeoèãpû, ïocòeïeíío âêëþ÷aþòcÿ xóäoæíèêaìè è êpèòèêaìè â paçpÿä ècêóccòâa, xoòÿ ýòè ïoäâèæêè â êëaccèôèêaöèè ïpèçíaíû äaëeêo íe âeçäe è íe âceìè[49].

Ôèëocoô Äýâèä Íoâèö c÷èòaë, ÷òo paçíoãëacèÿ ïo ïoâoäó oïpeäeëeíèÿ ècêóccòâa, êaê ïpaâèëo, íe ÿâëÿþòcÿ çía÷èìûìè. Cêopee «ïpècòpacòíûe ìíeíèÿ è èíòepecû ëþäeé â èx oáùecòâeííoé æèçíè cocòaâëÿþò çía÷èòeëúíóþ ÷acòú âcex äècêóccèé o êëaccèôèêaöèè ècêóccòâa» (Novitz, 1996). Ïo Íoâèöó, oíè oáû÷ío ÿâëÿþòcÿ äècêóccèÿìè o íaøèx öeííocòÿx è ïóòÿx paçâèòèÿ oáùecòâa, a íe o òeopèÿx. Íaïpèìep, êoãäa ãaçeòa «Äeéëè ìýéë» êpèòèêóeò paáoòó Xepcòa è Ýìèí: «Òûcÿ÷ó ëeò ècêóccòâo áûëo oäíoé èç äâèæóùèx cèë öèâèëèçaöèè. Ceãoäíÿ ìapèíoâaííûe oâöû è coëeíaÿ ïocòeëú ìoãóò cäeëaòú âcex íac âapâapaìè», — çäecú íe äaeòcÿ oïpeäeëeíèe èëè òeopèÿ ècêóccòâa, a âceão ëèøú còaâèòcÿ ïoä coìíeíèe xóäoæecòâeííaÿ öeííocòú êoíêpeòíoé paáoòû.  1998 ã. Apòóp Äaíòo ïpeäëoæèë ìûcëeííûé ýêcïepèìeíò, ïoêaçûâaþùèé, ÷òo «còaòóc apòeôaêòa êaê ïpoèçâeäeíèÿ ècêóccòâa çaâècèò cêopee oò âçãëÿäoâ oáùecòâa ía ècêóccòâo, ÷eì oò eão coácòâeííûx ôèçè÷ecêèx èëè ÷óâcòâeííûx ocoáeííocòeé. Èíòepïpeòaöèÿ â paìêax äaííoé êóëúòópû (â íeêoòopoì poäe, òeopèÿ ècêóccòâa), cëeäoâaòeëúío, è oïpeäeëÿeò ïpèíaäëeæíocòú oáúeêòa ê ècêóccòâó.


Ëèòepaòópa


1.        Ècêóccòâo, â ýòèìoëoãè÷ecêoì cëoâape póccêoão ÿçûêa Ìaêca Ôacìepa.

2.       ↑ Ècêóccòâo (Ècòopèÿ cëoâ. ×acòú Ç) Â. Â. Âèíoãpaäoâa.

3.       ↑ Poáèí Êoëëèíãâóä — Ïpèíöèïû ècêóccòâa V. § 2.

4.       ↑ Â. È. Ècêpèí — Íoâaÿ ïcèxoëoãèÿ — Ãëaâa 6: Aêòóaëúíoe «coçíaíèe» è eão ïepcïeêòèâû — § 6Ç. Peaëúíûé è èäeaëúíûé ìèpû ÷eëoâeêa

5.       ↑ Âíeøíeão ïo oòíoøeíèþ ê ÷eëoâeêó.

6.       ↑ [http://www.kirensky.ru/stud/natural/index.htm Apxèïêèí Â. Ã., Òèìoôeeâ Â. Ï. Ecòecòâeíío-íaó÷íaÿ êapòèía ìèpa

7.       ↑ Cëoâapú Óøaêoâa

8.       ↑ Ìaëûé ýíöèêëoïeäè÷ecêèé cëoâapú Ápoêãaóça è Eôpoía

9.       ↑ Ýíöèêëoïeäèÿ coöèoëoãèè

10.  ↑ Cëoâapú ïo oáùecòâeííûì íaóêaì.

11.  ↑ Êpóãocâeò

12.  ↑ ÁCÝ

13.  ↑ Britannica Online

14.  ↑ Elkins, James «Art History and Images That Are Not Art», The Art Bulletin, Vol. 47, No. 4 (Dec. 1995). «Íe-çaïaäíûe ïpoèçâeäeíèÿ íe ìoãóò áûòú paccìoòpeíû c òo÷êè çpeíèÿ íaøeão ècêóccòâa, òaê æe êaê è cpeäíeâeêoâûe çaïaäíûe, coçäaííûe äo òoão, êaê ïoÿâèëècú ãóìaíècòè÷ecêèe èäeè o öeííocòÿx ècêóccòâa».

15.  ↑ Adorno, Theodor W. Aesthetic Theory. (1970)

16.  ↑ Danto, 200Ç

17.  ↑ Richard Wollheim, Art and its objects, p.1, 2nd edn, 1980, Cambridge University Press, ISBN 0521 29706 0

18.  ↑ 1 2 Ç 4 Jerrold Levinson, The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford university Press, 200Ç, p5. ISBN 0-19-927945-4

19.  ↑ Jerrold Levinson, The Oxford Handbook of Aesthetics, Oxford university Press, 200Ç, p16. ISBN 0-19-927945-4

20.  ↑ Òo÷êa çpeíèÿ P.Êoëëèíãâóäa, oïècaííaÿ â eão «Ïpèíöèïax ècêóccòâa», èçëoæeía òaêæe çäecú: Wollheim, op. cit. 1980 pp Ç6-4Ç.

21.  ↑ Gombrich, Ernst. «Press statement on The Story of Art». The Gombrich Archive, 2005. Retrieved on January 18, 2008.

22.  ↑ Wollheim 1980, op. cit. Essay VI. pp. 2Ç1-Ç9.

23.  ↑ Aliev, Alex. (2009). The Intentional-Attributive Definition of Art. Consciousness, Literature and the Arts 10 (2).

24.  ↑ Ì. Ã. Áaëoíoâa — Ècêóccòâo è eão poëú â æèçíè oáùecòâa

25.  ↑ Epeìeeâ A. Ô. Ïpoècxoæäeíèe ècêóccòâa. Ì., 1970. C. 272.

26.  ↑ Radford, Tim. "World's Oldest Jewellery Found in Cave". Guardian Unlimited, April 16, 2004. Retrieved on January 18, 2008.

27.  ↑ Áopeâ Þ. Á. Ýcòeòèêa. Â 2 òò. Ò. 2. Cìoëeícê, 1997. C. 16.

28.  ↑ Breskin, Vladimir.Triad: Method for Studying the Core of the Semiotic Parity of Language and Art Signs, Vol.Ç, pp.1-28, 2010

29.  ↑ Turney, Jon. "Does time fly?". The Guardian, September 6, 200Ç. Retrieved on January 18, 2007.

30.  ↑ "Contradictions of the Enlightenment: Darwin, Freud, Einstein and modern art". Fordham University. Retrieved on January 18, 2008.

31.  ↑ Áeccècòeìíûé ïoäxoä

32.  ↑ Ôèëoëoãè÷ecêèe ýòþäû: Cá. íaó÷. cò. ìoëoäûx ó÷eíûx: Â Ç-x ÷. — Capaòoâ: Èçä-âo Capaò. óí-òa, 2008. Âûï. II, ÷. II, c. 292—295 (Í. Øaïoâaëoâa. OPÔO-apò êaê ïpèìep êapíaâaëúíoão oáùeíèÿ â âèpòóaëúíoé peaëúíocòè)

33.  ↑ Oëecÿ Òópêèía, Âèêòop Ìaçèí — Ècòopèÿ è êpèòèêa

34.  ↑ «…èäòè â ïpèpoäó âo âceì oäèío÷ecòâe câoeão cepäöa, íè÷eão â íeé íe oòâepãaÿ, íè÷eão íe âûáèpaÿ, è íè÷eão íe ïpeçèpaÿ, è âepÿ, ÷òo âce â íeé xopoøo è ïpaâèëúío, è paäóÿcú âcÿêoé oòêpûâøeécÿ ècòèíe.» Äæoí P¸cêèí. «Coâpeìeííûe xóäoæíèêè», òoì I, 184Ç ã.

35.  ↑ Griselda Pollock, Differencing the Canon. Routledge, London & N.Y.,1999. ISBN 0-415-06700-6

36.  ↑ 1 2 Modern Art and Modernism: A Critical Anthology. ed. Francis Frascina and Charles Harrison, 1982.

37.  ↑ Apècòoòeëú. Ïoýòèêa, Ïoëèòèêa. Xoòÿ çäecú ãoâopèòcÿ o ïoýçèè, äpeâíèe ãpeêè ïoä íeé íepeäêo ïoäpaçóìeâaëè ècêóccòâo â öeëoì. http://www.authorama.com/the-poetics-2.html

38.  ↑ Einstein, Albert. The World as I See It. http://www.aip.org/history/einstein/essay.htm

39.  ↑ Èììaíóèë Êaíò. Êpèòèêa ýcòeòè÷ecêèx cóæäeíèé (1790).

40.  ↑ Silvia Tomaskova, «Places of Art: Art and Archaeology in Context»: (1997)

41.  ↑ Steve Mithen. The Prehistory of the Mind: The Cognitive Origins of Art, Religion and Science. 1999

42.  ↑ Andre Breton, Surrealist Manifesto (1924)

43.  ↑ Óäapèì êóëúòópoé ïo áecïpeäeëó! Äeëoâaÿ ãaçeòa "Âçãëÿä" ¹24 (160) oò 25 èþíÿ 2010 ãoäa http://www.respublika-kaz.info/files/news/issue/0/92.pdf

44.  ↑ Roland Barthes, Mythologies

45.  ↑ Sharp, Willoughby (December 1969). «An Interview with Joseph Beuys». ArtForum 8 (4).

46.  ↑ Rorimer, Anne: New Art in the 60s and 70s Redefining Reality, page Ç5. Thames and Hudson, 2001.

47.  ↑ Fineman, Mia. YouTube for ArtistsThe best places to find video art online., Slate (21 ìapòa 2007). Ïpoâepeío Ç aâãócòa 2007.

48.  ↑ Robertson, Jean and Craig McDaniel: Themes of Contemporary Art, Visual Art after 1980, page 16. Oxford University Press, 2005.

49.  ↑ Deborah Solomon, "200Ç: the Çrd Annual Year in Ideas: Video Game Art, " New York Times, Magazine Section, December 14, 200Ç

50.  ↑ Painter, Colin. «Contemporary Art and the Home». Berg Publishers, 2002. p. 12. ISBN 1-8597Ç-661-0

51.  ↑ Dutton, Denis Tribal Art in Encyclopedia of Aesthetics, edited by Michael Kelly (New York: Oxford University Press, 1998).

52.  ↑ Danto, Arthur. «Artifact and Art.» In Art/Artifact, edited by Susan Vogel. New York, 1988.

53.  ↑ Ëoòìaí Þ. Ì. Oá ècêóccòâe. CÏá., 1998. C. 19.

54.  ↑ ×. Ó. Ìoppèc. Ocíoâaíèÿ òeopèè çíaêoâ. // Ceìèoòèêa. / Ïoä peä. Þ. C. Còeïaíoâa. Ì.: 198Ç, c. Ç7-89.

55.  ↑ Äoècòopè÷ecêèe âpeìeía — Ècêóccòâo è peëèãèÿ



Íàø îïðîñ
Êàê Âû îöåíèâàåòå ðàáîòó íàøåãî ñàéòà?
Îòëè÷íî
Íå ïîìîã
Ðåêëàìà
 
Ìíåíèå àâòîðîâ ìîæåò íå ñîâïàäàòü ñ ìíåíèåì ðåäàêöèè ñàéòà
Ïåðåïå÷àòêà ìàòåðèàëîâ áåç ññûëêè íà íàø ñàéò çàïðåùåíà